本文转自：海峡都市报

　　给瓷器拍“大片” 建“数字分身”

　　福州市博物馆“碗礁一号”瓷器开启高清数字化采集

　　福州市博物馆展厅内，技术团队在对瓷器开展高精度三维数字化采集 （采集团队供图）

　　“碗礁一号”沉船出水瓷器

N海都见习记者

　　江端 文/图

　　近日，福州市博物馆《至宝通洋外——“碗礁一号”沉船出水瓷器展》展厅内，一批精品出水瓷器正在进行高精度三维数字化采集。数字化采集团队与博物馆工作人员密切配合，对展厅内多件代表性瓷器开展系统性高清数字化扫描。沉睡三百多年的古瓷如何生成高清“数字分身”，采集过程有哪些不为人知的细节，不少逛展市民都十分好奇。记者走进采集现场，一探究竟。

　　微米级精度采集

　　一件瓷器拍上千张照片

　　记者在现场看到，展厅内搭建的采集工作台旁，工作人员正有条不紊地作业。工作台上，清康熙青花四妃十六子纹盖罐正缓缓转动，工作人员手持扫描设备，围绕器物内外壁反复扫描，红外激光点在釉面形成密集的定位网格，一旁的摄影师从各个角度对瓷器进行高清拍摄。

　　“一件器物我们要拍上千张照片，无死角地把每一个细节都拍下来。”数字化采集团队负责人介绍，此次采集精度可达20um，除高清拍摄外，团队还搭配手持激光扫描设备完成三维数据采集，实现器物内外全覆盖。

　　现场工作人员告诉记者，一件中等体量的瓷器，现场扫描就要花费30到40分钟。采集结束后还有大量精细工作需要完成，工作人员需要把扫描采集的海量高清大图、点云数据统一导入电脑，再依次完成拼接、降噪、纹理映射等复杂计算流程，整套工序计算量大、精细度要求高，最终才能生成完整可用的文物3D模型，单器后期合成处理往往需要耗费大半天甚至更长时间。

　　福州市博物馆党支部书记、馆长林馨舟介绍，此次重点挑选展厅内纹饰精美、寓意丰富的精品瓷器进行采集，涵盖青花四妃十六子纹盖罐、青花青釉葫芦瓶、青花人物纹小瓶等多件核心展品。

　　数字档案赋能 文物从“存档”走向“活化”

　　据介绍，“碗礁一号”沉船2005年发现于福建平潭海域，出水瓷器超过17000件，是国内单次考古发掘出水清代瓷器数量最多的古沉船之一。福州市博物馆《至宝通洋外——“碗礁一号”沉船出水瓷器展》共展出230多件代表性器物。

　　此次高清三维扫描的价值，远不止于“数字存档”。林馨舟表示，以往文物数字化采集多以二维平面照片为主，仅用于档案整理与基础研究，而高精度三维数据可以在保护、研究、传播多个层面发挥作用。

　　在文物保护与研究层面，高精度数据为文物留存了最客观的数字档案。研究人员无需频繁接触文物本体，即可通过数字模型观察器物胎体厚薄、色彩着色、纹饰细节等，甚至可以放大查看人物面部表情等微观信息，为研究不便挪动的珍贵文物提供了安全、便捷的途径。

　　在展览展示层面，这些数据将为线上数字展览和线下展陈升级提供支撑。观众未来可以通过旋转、放大等操作在屏幕上“把玩”文物，获得比隔着玻璃展柜更直观、更细致的观赏体验。无论是面向公众的故事化呈现，还是面向学术研究的细节分析，这批高精度数据都能提供丰富的素材支撑。

　　在文创开发与巡展活化层面，高清采集获取的纹饰图案可直接提取应用于各类文创产品设计。“清代瓷器上的纹饰承载了丰富的文化寓意，反映了当时的社会生活面貌。”林馨舟说，这批数据资源将成为文创开发的重要素材库。

　　采集工作持续推进，“碗礁一号”出水瓷器的数字档案正不断完善。未来，这批沉睡了三百多年的海丝瓷器，不仅能在展柜里与观众相遇，还将在屏幕前、互动游戏中、文创产品上与更多人产生连接——数字技术正在为它们打开全新的“对话”方式。